http://www.mtv.com/news/articles/162361 … hael.jhtml

“Вот и всё» Майкла Джексона: прошлая, настоящая и последняя мелодия МД

Песни из этого фильма показали часто недооцененный талант певца.

(Джеймс Монтгомери)

Майкл Джексон был дьяволом как певец.

Я это говорю только потому, что для случайных музыкальных фанов это может быть неявным. Или это было потому что так много в нём – в его танцевальных движениях, его стиле, важной поступи –было так много динамики, или потому что он редко говорил не шёпотом, или даже потому что он часто обычно перчил свои куплеты вокальными метками (подобно этим офт-имитациям «Хии-хии»), Джексон остался одним из наиболее недооцененных вокальных артистов в музыкальной истории.

И это стыдно, потому что его голос был чудесной вещью, способной достигать высот Тауэра (финал припева "Rock With You") и глубины("Childhood"). Он техничный, но также решительно человеческий, слишком полный первозданной ярости ("Man in the Mirror"), завораживающей нежности в следующее мгновенье ("She's Out of My Life"). Это был тонко настроенный инструмент, когда разворачивалась, открывалась вся боль, и разочарование, и радость жизни Джексона… окно в душу человека. Это могло остановить вас на вашем пути и поднять волосы на обратной стороне вашей шеи. Это было что-то, что надо видеть.

Но не считайте мои слова только словами. Просто послушайте "This Is It", титульный трек в посмертном фильме-концерте ( и в альбоме), премьера которого состоялась в полночь в понедельник (12 октября), потому что это что-то, что подтверждает мою собственную оригинальную точку зрения: Джексон был вокалистом, равным по мощи электростанции.

Оригинал песни может остаться неясным – по слухам, написана в 1980 году в плодотворный период между альбомами Джексона Off the Wall и Thriller и записана в середине или позднее 80-х. между альбомами Bad и Dangerous – но в действительности это ни один из этих материалов: "This Is It" – это первое представление чудо-звука, и лучший способ понять это – а на самом деле это лучший путь отдать должное человеку и его музыке – отдаться звуку, сидеть и просто слушать.

Проигнорируйте дрожащие строки и мягкий лёгкий джаз-фэнк трека бак-вокала (который делает звучание песни подобным Off the Wall's "I Can't Help It") Поставьте блок от уколов окружающих релиз песни и от драмы, окружающей смерть Джексона. Сфокусируйтесь на этом вокале – Джексон начинает с мальчишеским "один, два, три, четыре," потом он скользит от куплета к куплету с запыхавшейся, легкой фразой, тонким и всё же тяжёлым фальцетом, похожим на гравий (и гравитацию) в куплетах, взлетающие ввысь припевы - это всё здесь, незапятнанное временем или таблоидами. И это удивительно.

Во всяком случае, "This Is It" могла быть лучшей мелодией Майкл Джексона. Я так считаю, несмотря на то что она не считается его лучшей песней или самой незабываемой, она может стать его лучшим представлением. Это - смесь тоски его ранних лет и его мессианства последующего периода, и освещает светом оба периода в лучших аспектах: Его голос.

Поскольку, просто в случае, если Вы не знали, Майкл Джексон был дьявольским певцом.

Перевод Andrea http://myjackson.ru/

Фото или скрин с репетиции Данжероус

Вроде не было такой фото, с репетиции Dirty Diana.

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/9 … nt/860475/
http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/945711/ профиль Серго Бадриашвили (автора)

Майкл Джексон: Вот и всё
This Is It (2009)

Мир не сломал меня — Я победил мир!
12 мая 2010 | 16:32

«В мире, полном ненависти, нужно уметь надеяться. В мире, полном зла, нужно уметь прощать. В мире, полном отчаяния, нужно уметь мечтать. В мире, полном сомнений, нужно уметь верить».

(Майкл Джексон)

О нем

80-тые годы моего детства, когда мир все еще делился на два цвета, а преимущественный социальный статус предпочитался белым, в амфитеатре шоу-бизнеса, перед постоянно жаждущей веселья и зрелищности публики, появилась новая картинная жертва, к тому времени уже стяжавшая лавры поп-музыки. Это был чернокожий шоу-мен с амбициозной целью, — исцелить мир и с детской наивностью веря, что мир ему это позволит. По собственной горькой участи, сам не подозревая этого, ему предстояло демонстративно слить в одно целое два разделенные цвета того времени, и в результате породить цвет единство, цвет меж-рассовой солидарности. В конце своего творческого пути, он должен был стать вокальной музой вдохновения в сознании миллионов.

Его появление на сцену, всегда опережало торжество оваций бушующих фонатов. Когда начинали двигаться его ноги — той самой, знаменитой лунной походкой, словно вопреки закону гравитации, эффектам замедленного действия он скользит по сцен-пространстве садного конца в другую, — на мгновение застывшая кровь в жилах аудиторий, вновь начинало обращаться молниеносной скоростью в кровеносных сосудах, как будто бешеный ритм сердцебиения находиться под воздействием каково то внешнего электрического разряда. А когда начинал звучать его голос, «мертвые воскресали» и зло, церемониально перевоплощалось в добро. Тихая власть поп-короля заключалась в силе его присутствия, создающее эту массовую истерию.

Его песни, сопровождающиеся эталонной пластикой движения в музыке, были окутаны красотой метчы, сквозь которых веяла сила вдохновения надежд. Искусством своей творческой выразительности, Майкл Джексон призывал к осознанию простых, но жизненно важных вещей из нашей действительности — Мы… мир, Мы… дети! Он был гейзером неподражаемых творческих изобретательств и фантазии, всецело извергающемся перед любимой публикой. Благодаря этому он стал квинтэссенцией массовой музыки. Он пытался исцелить мир, больной ненавистью и эгоизмом, дистрофией человеческих чувств и  простодушием друг к другу.

Но миру не нужны целители, только покорные слуги для издевательство и эксплуатаций. Разве это не так? Мир, которому поп-гении отдал все годы своей жизни, силы, старания… этот же сами мир, в «благодарность» этому, с природной ему циничной подоплекой, сперва возвысил его, предоставил в публики чуть ли не всех своих обитателей, увенчал короной поп-музыки, и что потом? свергнув, отверг его, унизил, облил грязью, причинил горе и страдания, под конец, стараясь заткнуть его навсегда! Вот, пожалуйста; истинное лицо — дебильная закономерность дегенеративного устройства мира сего. После взлета всегда следует неминуемое падение — чем выше взлетел, тем сильнее рухнешь. Преждевременно выявив, ныне эти банальные «законы подлости», кто-то из древних промолвил; «Если хочешь изменить мир — начни с себя». Но провинился ли тот, кто осмелился начать с мира?

О фильме

Фильм-архив «Майкл Джексон: Вот и всё», есть мемориальное достояние для ценителей его творчества. Смонтированные документальные материалы из ген-репетиций запланированого концерта, местами отпечатанное компьютерным вмешательством, с менее важной стороны предоставляет нашему вооброжению грандиозность так и не состоявшегося шоу, со всеми своими техническими наворотами современности. Нет сомнении — шоу стало-бы самым запоминающимся за всю концертную историю поп-короля. С более важной ступени мы можем лицезреть самого Майкла без противоречий между его реальными и намеренными чувствами к своей публике. Увы, это не тот Майкл, которого я помню с детства. Власть 50-ти летнего возраста, прожитого жизнью тяжелой до не представимости, покорила его физически. Не подвластной времени-деспоту оказалось только чутье его творческого гения, все еще способного прочувствовать неорганизованность музыкально-интонационных комплексов там, где другим кажется все согласованным.

Я никогда не был поклонником ни Майкла Джексона, ни его песен. Культивировать людей кем-бы они не были, и превращать их в идолы не в моем характере. Есть только одна личность, перед которым я готов склониться всегда, и он точно не состоит из плоти и крови. Однако, после просмотра этого фильма пришло какое-то запоздалое ощущение потери того, что было родным моему детству, а потому, очень ценным. Парадоксальная закономерность консервативного канона нашего бытья — только лишивщись, мы приобретаем осознание истинной ценности того, что имели — снова торжествует. В результате, настроился больше не подаваться безосновательным сплетням и сонливым бредам о Майкле. Они только мешают искренне желавшим почувствовать струны его души. «Люди думают, что знают меня, — сказал однажды Майкл. — Но они ошибаются. На самом деле я один из самых одиноких людей на этом свете. Я плачу иногда, потому что мне больно. И если быть совсем честным, думаю, самое правильное, что можно сказать обо мне, — больно быть мною».

Фильм «Майкл Джексон: Вот и всё» о человеке, узнике собственного успеха и паранойи, который после долгих лет томительного молчания, набравшись последних жизненных сил, готовился подарить нам свою новую мечту, — частичку того непостижимого мира, который заключался в его исключительном гении. И  с чувством наконец-то обретенного триумфа победителя над мрачной самоироничностью своей жизни, свободой души зареветь: Мир не сломал меня — Я победил мир!

От себя

Говорят, в действительности звезды некогда не умирают. Погаснув, они рождаются заново уже в другой форме существования. Думаю, скончавшись, мега звезда мировой эстрады Майкл Джексон, родился вновь, только в другом образе в сердцах миллионов. Но к счастью, такое существование ему суждено не долго. Ибо в глубине души я твердо верю, что настанет время, когда звук любви и доброты снова прозвучит голосом Майкла. Не в мире, полного боли и отчаяния, а уже в действительности, в которую будут воплощены все его предсмертные мечты и надежды. Именно тогда обретут по настоящему завершающий смысл, о своем творческом старании всей своей жизни, сугубо философский сказанное им всему миру: «This Is It».

«Если ты приходиш в этот мир, уверенный, что тебя любят, и уходишь, уверенный втом же, все, что случится в промежутке, не так важно».

(Майкл Джексон)

This Is It (The Outtakes) *NEW SCENES*

http://www.youtube.com/watch?v=9gcvmmAllCM

Инсайдер рассказывает правду о ТИИ. Часть 1.

http://www.youtube.com/watch?v=qUiXdkqy6iQ

Перевод michelle http://jacksonlive.ru/forum/viewtopic.p … start=4850
Я профессиональная актриса и певица. Я снималась в нескольких картинах и также записала альбом соло на ворнер Бразерс Рекордс, A&M Рекордс и в других звукозаписывающих компаниях. Я работала с Майклом и Кенни Ортега. Также я пела на бекволкале для многих знаменитых исполнителей. Я могу сказать, что мы с Майклом очень близки по возрасту, это будет важно в дальнейшем, я говорю это не для хвастовства. Я просто хочу, чтобы вы поняли мой опыт и мое прошлое, до того, как я поделюсь с вами информацией.
Мировая премьера, правда о ТИИ.
Вы возможно знаете, а может и нет, что ТИИ разрабатывался за долго до того, как Ортега, Сони, АЕГ рассказали о нем миру. Да, проект Купола снимался именно тогда по времени, о чем и объявили, однако ТИИ был в разработке до того, как Ортега заявил о нем. И не только это, как вы знаете, ТИИ планировался как фильм изначально. Поскольку я работаю в этой индустрии, я провела небольшое расследование с помощью моего агента и узнала, что так называемый "open call" - прослушивание, кастинг для танцоров ТИИ это фантазия. Все танцоры были уже отобраны до кастинга. В ТИИ нам показали уже законченный кастинг танцоров, мы видим, как Кенни поздравляет их. Эти люди смесь "экстра" - статисты, массовка, которые танцевали и также были заказаны для фильма, а также люди, которые пришли, узнав о прослушивании с Майкловского сайта. Правда в том, что они использовали "массовку", и все это было постановочным. Также как объявление о ТИИ концертах в Лондоне тоже было постановочным. Основные танцоры были уже отобраны некоторое время назад. Tyne Stecklein, она работала с Ортегой раньше. Да, она танцует, но она еще и актриса. Что касается Tyne, она всегда планировала стать актрисой, и танцовщицой. Она проходили кастинги на маленькие роли на ТВ или в фильме, где способность двигаться\танцевать иногда требовалась, иногда нет. Голливуд это маленький город, и однажду с вами связываются, иногда намного проще либо автоматически проходить кастинг в проект, или вас будут считать единственным, кто не прошел через изначальный кастинг. Затем, если вы их заинтересовали, вы должны пройти 4 или 5 кастингов, прежде чем вам предложат работу. В правилах говорится, что прослушивания и кастинги проводятся, так как каждому нужно дать шанс. Но правда в том, что иногда люди попадают в проект, не проходя весь процесс кастинга, несмотря на то, что прослушивания все еще проводятся для определенных ролей. Человек все равно должен приходить на кастинг и проходить пробы, хотя у него уже есть эта работа. Предположительно, 5000 человек пришли на кастинг. Но дело в том, что кастингом манипулировали и основные танцоры уже были отобраны, однако им пришлось проходить пробы для фальшивого прослушивания для фильма. Друг Tyne Кори Андерсен также проходил прослушивание, но его не взяли. Но Tyne взяли. Я считаю, что очевидно Кенни был инструментам, при выборе Tyne для ТИИ. Теперь Tyne снимается в эпизодической роли в фильме "Бурлеск" (с Шер и Кристиной Агилера), релиз назначен на ноябрь 2010 пока.
Интересно, но Тимор Стеффенс тоже есть в фильме "Бурлеск". Но я не думаю, что у него есть некая роль, и будет ли он в титрах. поскольку как Тайн так и Стеффенс были отобраны для этого фильма, я считаю, что влияние Кенни очень помогло им. ее наняли для ТИИ из-за ее актерских способностей и умение танцевать также повлияло так как предположительно они проходили кастинг "танцоров".
Мекиа Кокс. Актриса.
Ни Меки ни Tyne особо не танцевали в фильме (ТИИ), они не танцевали ничего такого, что не мог бы сделать любой человек с хорошим чувством ритма и способностью следовать инструкциям. Хореография их движений, которые я изучила, была очень простой и в основном заключалась в позировании и движении, чем в танце. ТИИ был постановочным, в ТИИ вложен ОГРОМНЫЙ бюджет и МОЩНАЯ команда. Ортега заставил нас поверить, что он был снят всего благодаря 2 видеооператорам, Сандрин Орабона и Тим Паттерсон. Они были единственными 2 операторами, которые вшли в титры. Однако, если вы внимательно прочтете титры, вы заметите "Дополнительные операторы" или "дополнительные камеры".
Категория, в которую попал ТИИ – документальный фильм. Нас заставили думать, что что-то наподобие великолепного домашнего видео, снятое 2 операторами на камеру Red. Даже IMBD утверждают, что в коротком списке титров перечислен не «полный состав» и ТИИ был снят с помощью камер Red One в 35 мм формате, а 70мм формат это для Имакс. Технически они могут утверждать это. Камеры, которые использовали Сандрин Орабона и Тим Паттерсон были именно теми камерами с таким форматом. Теперь вспомним, что предположительно история была такая, что Майкл не смог позволить себе обычную операторскую команду, поэтому им пришлось использовать 2 операторов и такие вот камеры. И снова делается акцент на «домашнем видео», это подходит для законченного продукта под названием документальное кино. Низкий бюджет, простой, но профессиональный и собранный из «разных кадров», которые были отсняты. Только в титрах о «полном составе» указывается о том, что супер высококлассные профессиональные камеры были ТАКЖЕ использованы для создания этого фильма и в титрах должны быть перечислены все операторы и ОСНОВНЫЕ камеры, а Сандрин и Тим как «дополнительные камеры». Не было «дорогих, которые бы засняли магию», как бы говоря, что эти камеры были немного лучше чем камеры для домашнего видео, которые записывали «репетиции» и «магию» типа просто для домашнего архива Майкла. На самом деле они работали над художественным фильмом, который снимался блестящими операторами... специально для создания художественного фильма, который некоторое время был в планах. Как любой другой масштабынй Голливудский художественный фильм. Для блокбастеров, чем является и ТИИ вполне реальный промежуток времени 3 месяца. Однако должна быть пред подготовка, в котором актеры прослушиваются и утверждаются и разрабатываются финальные версии сценария. МНОГО всего происходит во время этого периода. Ээ, вы будете поражены сколько «дополнительных операторов» использовалось. Их количество превышало ВОСЕМЬ камер, которые использовались, не считая «3Д операторов». По крайней мере 3 Фото режиссера использовались при съемках. Это многое означает, потому что фоторежиссеры снимают кадры, касающиеся фотографии, в сотрудничестве с режиссером и продюсером конечно. Если вы хотите увидеть кое-что, что вынесет вам мозг, проверьте эту ссылку. Там вы найдете ПОЛНЫЙ состав команды для ТИИ. И конечно это не то краткий список тиров, которые мы видели в конце ТИИ. ТИИ был полномасштабный, высокобюджетный, крупный художественный фильм. Это НЕ «документальное кино про репетиции!»

ладно, для Майкла двойники-каскадеры это понятно. но чтобы для девочки пройтись по лесу?

http://www.aerialentertainment.net/Home_Page.html
Рэнди Хейни воздушных Развлечения был движущей силой в высоком конце Развлечения Оснастка, изготовление и Flying эффекты с 1998.  Как трюк монтера, Рэнди работал над некоторыми из крупнейших производств кинофильма в Голливуде.

Как ANSI / AWS сертифицированных сварщиков, Рэнди приносит изготовление навыки, которые позволяют общее проектирование, изготовление и монтаж
Randy Haynie__ _ _ _Stunt Rigger
видео...с конструкцией этого парня...

------------------------

Отредактировано Nasty Girl (07-10-2010 19:45:33)

нуу не знаю... в списках TII написано:

собственно у девочки было 2 дублёра.........
стащила инфу с http://jacksonlive.ru спасибо Tamuska

http://200644.xobor.com/t458f11-Credits-on-TII.html

“Earth Song” Short Fim Cast

* Jasmine Alveran Rain Forest Girl
* Kimberly Duarte Rain Forest Girl Double #1
* Alana Gordillo Rain Forest Girl Double #2
* George Bolton Tractor Driver

http://www.youtube.com/watch?v=jkcyn1Jg … r_embedded

Девчат, просьба большая, киньте ссыль, кто может на видео репетицию TII, кусочек The way you make me feel, там где Майкл подбирает ритм с музыкантами, там еще про музыкальное "мясо" речь идет, а Майкл говорит: Надо потянуть  зрителя, еще такт и еще)
так хочется найти и никак, этот чуть замедленный вариант просто

NoName The White, Спасибо огромное

Отредактировано businka0 (18-02-2011 22:40:21)

к посту Мушу

если посмотреть полный списокhttp://en.wikipedia.org/wiki/David_Bernal

http://www.imdb.com/title/tt1477715/

Давида другом месте "Берналь .... Движение тренер: Майкл Джексон (как Дэвид Бернал)
Что это за человек... И что это ...Тренер... .. http://en.wikipedia.org/wiki/David_Bernal
А движения.... Супер..
И оказывается...Берналь сотрудничает с Майклом Джексоном Майкла " This Is It " и работал в O2 Arena в Лондоне( непонятно только до или после смерти Джексона.)   - как точнее???( Bernal was collaborating with Michael Jackson for Michael's "This Is It" residency at London's O2 Arena prior to Jackson's death.)
.. Не с ним ли досняты некоторые эпизоды??????

..
кто знает.. может и есть он на снимках...

Или просто - тренировал Майкла....

Но с другой стороны - сомневаюсь , в том - что именно Берналь  был его тренером..
.
какие движения там тренировать...В туре ничего супернового не было...Все песни старые
И движения тоже.....

А как же Travis Payne ...Хотя... всё может быть...

Но  всё равно... странннн ооооо

Здравствуйте! Много раз пересматривала фильм This is it. Имоций много разных и радость и слезы!
Я из числа тех, кто не верит что Майкл ушел в мир иной!
Знаете, можете посчитать меня не нормальной, но на мой взгляд в отрывке с 01:28:29 по 01:28:52 есть двухсмысленное высказывание Майкла, замаскированный ответ на происходящее в будущем!

Барбара Кауфман. Майкл, спасибо за зеркало.

Статья американской писательницы Барбары Кауфманн, написанная под впечатлением от фильма "This Is It". Я[morinen-прим.] перевела ее давно, но не выкладывала - как-то не к чему было. Но поскольку на днях был год с премьеры фильма, решила, что пусть все-таки будет.
Я думаю, если хотя бы один человек вышел из кинотеатра с такими мыслями (а я надеюсь, что не она одна), фильм выпустили не зря. Это дороже тех миллионов, которые он принес в прокате.

Майкл, спасибо за зеркало
Впечатления от фильма This Is It

И снова я виновата в том, что не ценила человека достаточно, пока он не ушел навсегда. Так случилось и с Майклом. Я называю его по имени, потому что знаю его лично – но только теперь, после его смерти, только после просмотра фильма “This Is It”.

Я наконец-то понимаю Майкла-человека и Майкла-гения, вижу удивительно глубокую любовь к людям и планете, исходившую от его уникальной личности.

Один взгляд на тексты его песен скажет вам, что это был за человек:

“Heal the World
Make it a better place
For you and for me and the entire human race.
There are people dying
If you care enough for the living
Make a little space
Make a better place.”

“When they say why, why? Tell ‘em that it’s human nature.
Why, why do you do me this way?”

“I'm starting with the man in the mirror
I'm asking him to change his ways
And no message could have been any clearer
If you wanna make the world a better place
Take a look at yourself and then make a change.”

Выйдя из кинотеатра, я проплакала почти час, сидя в машине на парковке. Я не могла объяснить, почему. Слезы пришли против воли.

В кинотеатре мне не хотелось, чтобы фильм заканчивался. Мне не хотелось уходить. Не хотелось выпускать из зала волшебство. Не хотелось думать, что он ушел. Я вдруг почувствовала окончательность этого последнего поклона и осознала, что у меня больше не будет шанса – шанса раскаяться в своих сомнениях. Мне хотелось просить прощения за то, что они были. Меня парализовала печаль – оттого, что я предала его, просмотрела, не обратила внимания. Оттого что сомневалась, не была уверена. Я плакала потому, что… не давалось второй попытки. Потому что с его смертью мир потерял нечто несказанное и невыразимое. Нечто яркое. Потому что Майкл был полон любви. Потому что я почувствовала его одиночество. Его незащищенность. Но больше всего я горевала о том, что в мире погас свет. И горюю до сих пор.

Я всегда задавалась вопросом, был ли Майкл виновен в том, в чем его обвиняли люди. Я мучилась своими собственными чувствами, во мне поднималось отвращение от мысли, что обвинения могут быть правдивы. Я перебирала в уме всякие «что если». Понимаете, я выросла на Jackson 5, а дети мои выросли ни музыке Майкла. Я чувствовала, что если Майкл виновен, это станет личным предательством для меня и моих детей. Когда его признали невиновным, я обрадовалась, но не все приняли его невинность, и, каюсь, в глубине души, у меня всегда оставалось маленькое зерно сомнения. Таково свойство обвинений – они сеют сомнение.

Теперь, посмотрев “This Is It”, я знаю правду. Майкл Джексон никогда никому умышленно не причинил вреда. Никогда. Я заметила его исключительную доброжелательность по отношению к музыкантам и слова поддержки «У нас все получится», обращенные к музыкальному директору, которому хотелось сделать работу безупречно – ведь это Майклу Джексону он пытался угодить. Я видела, с каким неиссякаемым терпением Майкл занимался с вокалистами, музыкантами и танцорами, отрабатывая выступление. Слышала покровительственные нотки в голосах людей, обращавшихся к нему, и его вежливые и терпеливые ответы. Я слышала Майкла-руководителя, учителя и мастера, использующего метафоры, чтобы лучше донести до людей свое видение. Слышала Майкла-гуру, который побуждал окружающих разделить с ним луч славы и проявить их собственные таланты. Я видела, как его руки говорят то, что не могут выразить слова, и в тех жестах и тех руках я наблюдала хрупкого, и в то же время очень сильного гения.

Майкл был любим и обожаем миллионами – поклонниками и друзьями. Эта любовь, это восхищение артиста артистом видны в глазах малочисленной публики, состоящей из команды танцоров “This Is It”. Майкл не только репетирует, но и учит их. Его умение доносить идею потрясающе. Его понимание мистерии, творческого напряжения, использование иллюзий и метафор для того, чтобы перенести людей через тоннель эмоции в необыкновенную, совершенно новую и непривычную обстановку – гениальны. Все мы в чем-то талантливы, но обычаи, традиции, обстоятельства и культурные рамки не позволяют нам эти таланты реализовать. Его же четкое видение и творческая свобода – это, говоря просто, совершенство.

Из-за раннего признания и успеха едва ли Майкла коснулись те ограничения и реалии повседневной жизни, что связывают нас и выжимают соки из нашего воображения, любопытства и творческих позывов. Слава пришла к Майклу в раннем возрасте – его детство по любым меркам не было обычным. Благодаря таланту перед ним был открыт весь мир и доступ к творческой сфере чудес и вымысла. Жизнь без естественных границ позволила Майклу иметь великие стремления и амбиции, но эта же жизнь принесла ему сильную боль, предательства и страдание от постоянного непонимания окружающих. Майкл расширял границы возможного – расширял упорно и беспрестанно. Он был шоуменом, бизнесменом, гением. Его грандиозные работы, в особенности концерты, – это трансцендентные впечатления. Трансцендентные впечатления переносят нас куда-то в иное место, за границы нашей личности, туда, где собственное «я» и окружающий мир предстают в ином свете. Майкл был любим за то, какие возможности открыл для нас. Он был человеком в зеркале и тем, кто держал это зеркало перед нами.

Мне всегда нравилось, как он танцевал, но я не понимала до конца, что означают явные сексуальные намеки в некоторых его танцах. Понаблюдав за ним в процессе творения, я теперь понимаю – его движения происходят из страсти человека, который танцует не потому, что хочет или должен, но потому, что танец приходит через его тело.

Зажигательный ритм в музыке Майкла несет в себе силу и заставляет тело двигаться, вращаться, извергать энергию и выкладываться до изнеможения. Это язык эмоций, чистой страсти. У индусов есть имя для этой страстной первобытной силы: кундалини, сок жизни. Она централизуется в так называемых «очагах эмоций» - точках в человеческом теле, где духовное встречается с материальным, где плоть связана с душой. Эти точки находятся паху и солнечном сплетении. Оттуда эта взрывная сила посылает по телу волны сотрясений, подобные оргазму, порождает энергию, которая стремительным приливом возносится вверх по позвоночнику и превращается в творение. Очевидно, Майкл чувствовал эту силу в своей музыке – она взрывалась в нем и изливалась через него, через его тело.

“This Is It” заставил меня задаться вопросами.

Как жить с парадоксом того, что тебя любят миллионы людей по всему миру, но при этом ты не можешь выйти из дома? Как можно не иметь возможности прокатить тележку по рядам супермаркета? Зайти в музыкальный магазин, где продаются твои альбомы? Сходить на бейсбольный матч, на парад, в зоопарк или на пикник в парке с детьми? Как можно быть всю жизнь окруженным людьми и при этом таким одиноким? Как можно так точно писать об одиночестве? А когда ты с людьми, как понимать, кто из них искренен с тобой, а кому интересна лишь твоя публичная персона? Как можно быть таким болезненно застенчивым и иметь столь огромный, невместимый талант? Каково это – никогда не иметь отпусков, потому что музыка преследует тебя, и ты не знаешь покоя, пока не впустишь ее через себя в этот мир? Каково это – репетировать часами, до изнеможения, потому что твой гений настолько огромен, что ты не можешь НЕ делиться им с миром? Каково это – быть суперзвездой в мире, где так много мрака? Как тебе удается продолжать писать строки, которые освещают и атакуют этот мрак? Как ты выживаешь, когда мрак восстает против тебя? Теперь я понимаю, что это было призвание, – такое, к которому невозможно повернуться спиной, потому что ты – его раб. О да, Майкл был призван. Посмотрите на тексты его песен: большинство из них – молитвы.

И как жить полностью обнаженным перед публичным взором, зная, что для некоторых ты – всё, а для других – никогда не будешь достаточно хорош? Как выстоять в лучах прожектора под названием «общественное внимание», являясь гигантской мишенью для оппортунистов? Как ты выносишь непрекращающееся поношение от беспринципных эксплуататоров, когда столь немыслимое обвинение даже не живет в твоем сознании, в твоем мире? Как ты приходишь в суд изо дня в день, чтобы снова и снова выслушивать, как они сдирают с тебя кожу, рвут на клочки твою индивидуальность, уничтожают твое существо? Как ты встаешь с постели по утрам? Как заставляешь себя одеться? И даже если ты признан невиновным, как ты примиряешься с самим фактом обвинения в невыразимых деяниях по отношению к детям, если ты всегда любил детей за их искренность, их невинность? Как снова доверять после того, как кто-то завоевал твое доверие и оставил лучшую часть твоей души на полу в монтажной, а оставшийся низкопробный фильм назвал документальной лентой о твоей жизни? Как ты выдерживаешь атаку бешеного пса законодательной системы, старающегося уничтожить тебя? От имени той самой законодательной системы, которая призвана защищать тебя. Как ты собираешь бесцеремонно расшвырянные осколки своей жизни? И в процессе этого, и после, как ты вообще смотришь жизни в лицо?

Может быть, ты становишься затворником и ищешь средство притупить боль, забыть жестокость, снять усталость. Может быть, ты хочешь забыть про мир на какое-то время. Может быть, ты даже находишь одного-двух докторов, которые помогут облегчить боль, пока ты пытаешься залечить раны. Можно ли возместить недостающие куски плоти, прожеванные теми, кто хотел урвать кусок? Как глубока рана? Задела ли она твою душу?

Как ты всю жизнь выносишь мучительные оскорбления, грязь и ложь, которых слишком много, чтобы на все реагировать, и которым ты не позволяешь проникнуть в душу, потому что тогда они парализуют тебя? Как ты не позволяешь им очерствить твое сердце? Как ты выносишь комментарии о своем лице? Господи, о лице! О главном, что представляет тебя миру, позволяет выражать свое «я», сообщать свои эмоции. Как ты живешь с волчанкой – болезнью, которая разрушает твое тело, и витилиго – болезнью, которая навсегда метит твое лицо? Лицо, которым ты зарабатываешь на жизнь. Как ты проводишь всю жизнь под зонтами, если солнце губительно для твоей кожи? И как делаешь выбор в пользу необходимой лазерной терапии, если от нее выглядишь еще светлее? И потом, когда болезнь лишает твою кожу природного цвета, как ты переносишь обвинения в том, что предал свою расу? Как ты двигаешься по жизни, будучи объектом тысяч шуток и жестоких насмешек? Как ты выживаешь без единого дня на солнце, без шумных игр на пляже? Если бы только мы могли принять и полюбить тебя таким, каким ты был! Если бы только мы могли обнять тебя и бережно коснуться твоего лица своими мыслями. Но мир нетерпим к недостаткам и несовершенству. И ты ведь знал это, правда, Майкл? Ты всегда сопереживал угнетенным, неполноценным, обезображенным – ты был к ним ближе, чем казалось всем нам. Ты так хорошо скрывал это от нас.

Как объяснить миру, который слишком далек от невинности, что мальчишкам нравилось быть с тобой, потому что ты – легенда?

Легенда необъятной величины, дающая им надежду в обуревающей их безысходности детства и юности, дающая им нечто неопределенное, к чему можно стремиться. Да, они видят в тебе Питера Пена и поэтому любят тебя и хотят быть с тобой рядом. Ты олицетворяешь собой ту незамутненную радость и изумление перед миром, которые, как они чувствуют, уже начинают ускользать от них. Ту радость, которую мир с взрослением теряет, когда теряет наивность и умение просто верить. Как объяснить, что мальчишки общаются с тобой, потому что держатся за нечто эфемерное, невыразимое словами? Но ты тоже знаешь, что это, и тебе хотелось бы, чтобы это осталось с ними немного дольше. Как объяснить, что они боятся отпускать тебя – вернее то, что ты олицетворяешь, – потому что если отпустят, им придется столкнуться с безысходной реальностью, в которой им тоже не будет дела до этого будничного мира? Неужели мы так давно вышли из детства, что не помним этого?

Как ты платишь за протезы и трансплантаты для детей – без огласки, в неизвестном госпитале в неизвестной стране – под бременем обвинений в умышленном причинении вреда детям? Как ты продираешься сквозь ядовитые проклятия тех, кто не слышал, что тебя признали невиновным? Или не услышал из-за своей собственной тени. Как ты справляешься с этим, когда тебе и в голову не пришло бы причинить боль маленькому ребенку, ведь ты сам дал зарок воплощать волшебство и чудо для «мальчишки» в каждом из них? Всем нам в жизни приходится пережить эту болезненную рану – потерю невинности. Была ли твоя невинность столь глубока, что ее пришлось искоренять такой ценой? Что понадобилось столько мрака, чтобы заглушить свет, которым ты был? Как ты вообще возвращаешься в Неверлэнд? Наверное, никак.

О да, ты был эксцентричным, Майкл. Оторванным от мира. Как и большинство творческих гениев. Да, ты шел по жизни под свой собственный марш – только потому, что тебе не нравился ритм и настроение этой планеты, на которую ты приземлился при рождении. Да, ты был Питером Пеном во плоти, потому что этот мир оказался не тем местом, где ты мог жить, где твой хрупкий дух мог благодатно цвести. Питер Пен для тебя был нормальнее, чем реальный мир. И все равно до самого конца ты пытался сделать этот мир лучше! Ведь насколько проще было повернуться спиной к миру, который тебя не принимает! И это было бы понятно. Даже ожидаемо. Но с другой стороны, ты ведь всегда был мастером неожиданностей. Как это удалось тебе, Майкл, как получилось, что тебе так и не стало все равно?

Майкл Джексон, безусловно, был ходячим противоречием, и это снова видно в его последнем творении. Его сдержанность, четкость, непритязательность и совершенно неэгоистичный характер сильно контрастирует со страстностью выступления. Его застенчивость противоречит статусу суперзвезды. В “This Is It” Майкл Джексон предстает перед нами просто Майклом – во всем своем противоречии. И во всем великолепии. Может быть, этот Майкл и сам не знал природу темной энергии, излучаемой умами, неспособными постичь невинность и искреннее простодушие? Может быть, и ему был неведом источник творческого импульса? Какой потрясающий подарок миру: волк и ягненок в одном теле – и мир совершенно не оценил его! Да, человечество умертвило еще одного ягненка, который был (да-да, был!) светом в этом мире. Но опять же, вероятно, Майкл и это понимал. Ведь пел же он про «человеческую природу».

Наверное, мы никогда не знали его до этого момента. До его смерти. До “This Is It”. Будь он все еще здесь, я бы не узнала настоящего Майкла. Я бы не увидела его гений, творческий потенциал, четкость руководства. Не увидела бы человека, имеющего в руках потрясающую власть и осознающего огромную ответственность. Не узнала бы Майкла в Музыке и музыку в Майкле. Я содрогаюсь от мысли о том, сколько раз этот человек заставлял себя выходить к людям, не зная, что получит в ответ: отвращение или любовь. И тем не менее он готовил возвращение – ему хотелось дать миру, нам еще один шанс. И это вернуло бы его нам, а нас – ему, в этом я уверена. Но смог бы мир оценить, чего стоил Майклу такой риск, такой подарок нам? Мы уже не узнаем. Во всяком случае, он никогда не терял веру в этот мир. Веру в нас.

Интересно, кому теперь перейдет его роль – не «короля поп-музыки», но мирового пропагандиста и филантропа? На каком языке будет говорить этот человек? Как он завоюет внимание мира? Майкл говорил на языке музыки. И именно благодаря этому языку он смог дотянуться до широких масс. Добившись мирового признания, Майкл смог мобилизовать силы, свести людей вместе и создать историю столь необычную и впечатляющую. Благодаря своей известности он смог командовать аудиторией в миллионы человек. И он использовал музыку – доступный и универсальный язык – чтобы возвестить о своей миссии. Музыкой он обратиться к самой правильной аудитории – к молодежи. Майкл понимал, что молодые люди несут надежду на будущее. Им он адресовал слова об исцелении мира, заботе о детях, о том, что мы – одно целое. Он смог распространить свое послание повсюду, среди нескольких поколений и людей по всему земному шару. Кто теперь способен на такое? Втайне мы знаем, что другого Майкла не будет никогда. Мы, мир, не достаточно берегли его. Прямо скажем, мы совсем не хорошо к нему относились. И теперь его больше нет.

Во время просмотра фильма, который Майкл никогда не собирался выпускать, я чувствовала себя немного вуайеристом, подсматривающим за человеком, который готовится представить душу на всеобщий суд. Я чувствовала себя так, будто посягнула на священное личное пространство. Но я благодарна за эту возможность. Теперь мне кажется, что я знаю душу этого человека по имени Майкл Джексон. Я всегда любила его талант, но я не любила Майкла-человека. А этого было недостаточно.

Последний подарок, доставшийся мне от Майкла, – это осознание того, что моя любимая песня “Человек в Зеркале” несет более глубокий смысл, чем изречение Ганди: «Стань переменой, которую хочешь увидеть в мире». На этой планете есть люди, которые чувствовали свет Майкла раньше, дольше, которые никогда не сомневались – должно быть, потому, что видели в Майкле отражение своего собственного света. Равно как и те, кто видел в нем отражение своей самой мрачной тени. Как жаль, что Майклу Джексону потребовалось умереть для того, чтобы подвести меня к зеркалу и донести до меня яркий свет, которым он был. Я просто не любила его так сильно, как любил меня он.

Барбара Кауфманн

http://www.youtube.com/watch?v=jceG8l_S … r_embedded

Спасибо morinen за перевод.

ЗердаПермь

Интервью Трэвиса Пэйна(Travis Payne),
« This is it » Майкл Джексон

MoviesOnline связался с обладателем множества наград? хореографом Трэвисом Пэином, чтобы поговорить о его новом фильме , Michael Jackson’s This Is It, который предоставляет Фанам Джексона и просто поклонникам по всему миру редчайшую возможность заглянуть за кулисы. Посмотреть как артист создает и репетирует для своих полностью раскупленных концертов, которые должны были начаться прошедшим летом на Лондонской арене О2. Пэин заявлен, как сопродюсер TII. Вместе с режиссером Кенни Ортега Пэин был вовлечен в создание фильма.

Пэйн начал танцевать с 9 лет. Он сильно повлиял на индустрию развлечений своим неординарным стилем и безупречным чувством движения. Он поставил, станцевал и поработал для музыкальных видео и турне таких суперзвезд, как Майкл Джексон, Джанет Джесон, Мадонна, Стинг, Фэиф Хилл и Бритни Спирс.

Пэин является самым молодым членом Галереи Великих(the Gallery of Greats), а так же обладателем большого числа номинаций и наград. Он был 4 раза отмечен наградой МТВ за лучшую хореографию, включая работу над видео «Scream» c Майклом Джексоном и Джанет Джексон. Он также удостоился трех наград Американской хореографической Академии, в том числе в 1995 году за видео “Scream” и “Ghost”. За время работы с Майклом Джексонов Пэин был номинирован на Эмми за представление на церемонии МТВ. В 2006 году он был опять номинирован на Эмми за работу над фильмом Диснея «The Suite Life of Zack & Cody» . Он является обладателем двух престижных наград Ассоциации Продюсеров Музыкальных Клипов за Выдающиеся Достижения в Хореографии.

Вскоре после переезда с Лос Анжелис в 1990, Пэин встретил своих кумиров :Кенни Ортегу, Майкла Питерса(Michael Peters), Дэбби Ален(Debbie Allen) и Полу Абдул(Paula Abdul). Создание своего собственное музыкально видео привело его ( в 19 лет!) к большму мировому турне с Джанет Джексон «Rhythm Nation 1814». Вскоре Пэину предложили поработать с Принцем, Дэбби Ален. En Vogue, TLC и Майклом Джексоном над его мировым туром Dangerous. Тесно работая с Джексоном, Пэин очень близко увидел творческих процесс создания шоу. Вскоре он начал работать для таких знаменитостей, как Мадонна, Лени Кравиц, Дженнифер Лопез, Рики Мартин и Бейонсе.

Совсем недавно Пэин был задействован, как сорежиссер и хореограф для концертов TII. Позже он был включен в работу над созданием и продюссированием Мемориальной службы. Так же он был нанят Джанет Джексон для помощи в подготовке ее трибьюта на MTV VMA.

Трэвис Пэин удивительно талантливый и просто отличный парень. Мы благодарны ему за то, что он выделил нам сове время.

Q: Джанет уже видела фильм?
TRAVIS PAYNE: Я не уверен. Думаю, в скором времени она все таки посмотрит его, так как вся семья начала его смотреть.
Q: На вас была возложена большая ответственность?
TRAVIS PAYNE:Абсолютно верно. Я разговаривал с Джермейном, я разговаривал с Таем- одним из племянников. Вчера вечером я разговаривал с двумя кузинами- дочерьми Рэби. Им понравился фильм.Дети увидят его сегодня. Поэтому все очень волнуются. Все очень счастливы.
Q: В этом фильме вы очень часто находитесь с рядом Майклом. Каково это было постоянно работать с ним?
TRAVIS PAYNE:Да, мы всегда были очень близко связаны. Как будто вы парите с Майклом. Вам просто постоянно хочется быть рядом с ним, а он всегда такой открытый и доброжелательный, любящий. Это очень просто. Он сделал себя более доступным. Я думаю, что причина, по которой вокруг него была воздвигнута стена, заключается в том, что люди не позволяли ему просто нормально существовать. Но как только он оказывался в своем собственном мире, он становился парнем,просто влюбленным в искусство.
Q:Что касается танцев, очевидно, что он знал все танцевальные движения, которые делал в течении стольких лет.
TRAVIS PAYNE: Да.
Q:Очевидно и то, что в каждый новый тур вы хотели привнести что-то новое?
TRAVIS PAYNE: Мне приходилось.
Q :А что вы обсуждали касаемо движений? Не слишком ли много лунной походки?
TRAVIS PAYNE: Штука в том, что он мастер в этих вещах. Это часть его словаря. Так же, как и оперный певец, которому не всегда необходимо брать высокие ноты. Сначало вы должны разогреться. Его культовые шаги, такие как лунная походка, все эти вращения и боковые скольжения, это в его теле. Это врожденное. Это то, что вы можете делать не думая. Но все же у него было сложное задание. Слава Богу, после просмотра фильма люди поймут, что он слушал свою музыку и делал саундчеки. Майкл показывал людям вокруг себя, чего он ожидал и что ему было нужно, чтобы сделать лучшее выступление из возможных. Я имею ввиду, что в фильме показано не совсем представление. Это процесс. Вы видите, как он только намекает нам, где будет делать лунную походку :«ОК, вот здесь я ее сделаю», для того, чтобы мы смогли правильно поставить освещение. Или так : « Вот столько времени мне понадобиться, чтобы сделать это, поэтому теперь вы знаете, что именно мне необходимо поменять». Это были репетиции. Он репетировал
Q: Что просто практика для него, для нас волшебство.
TRAVIS PAYNE: Это благословение. У нас была абсолютно новая команда. Будучи одним из танцоров в 1993 и став его хореографом в 1994, я увидел, как он обучает других людей. Но здесь был абсолютно новый коллектив. Да, иногда бывало пара новых людей, или новый гитарист, или он работал с новым барабанщиком, но здесь все были новички. Единственные «старенькие» были Джонатан Маффет, который уже 30 лет работает с Майклом, Кенни и я. Но все, кто был на сцене с Майклом, были абсолютно новые люди. Вернулись двое бэк вокалистов –Дориан (Dorian (Holley)) и Дэррил(Darryl Phinnessee). Но кроме них все остальные были новенькие. Работники сцены, осветители-все новые. В его голове все они выполняли свои движения. У каждого были свои определенные действия, которые они должны были выполнять в определенное время. Будь то взобраться на сцену, чтобы что-нибудь подтянуть или сделать конструкцию, которая выезжала на сцену. Он все это считал хореографией, потому что вам надо было выполнять определенные движения в определенные отрезок времени. Именно таким вот репетициями мы и занимались. Мы репетировали, чтобы люди могли поймать ритм и чтобы каждый знал что он делал, при том, что безопасность не была только словом. Затем мы начали прогонять практически настоящее представление, с пиротехникой, взрывами и все таким. Я думаю, что для людей возможность поучаствовать в его последнем творческом процессе стала настоящим благословением. Я думаю, что фильм положит конец всем разговорам и спекуляциям, которые окружали этот проект, и хоть на немного, но вернет людям их героя.
Q: Как бы вы хотели, чтобы люди запомнили Майкла как человека и артиста?
TRAVIS PAYNE: Я бы хотел, чтобы люди запомнили Майкла по его заботе. Он заботился о стольких людях в мире, что некоторые даже не подозревают об этом. Ему было достаточно просто узнать, что кто-то где-то страдает, как он сразу начинал заниматься этим. Люди знают о его благотворительных пожертвованиях, но я не знаю, много ли людей в курсе того, что он до последнего дня был на первом месте по объему благотворительных вкладов, которые он совершил. Я думаю, что его должны запомнить, как по-настоящему нежного гиганта. Он обладал огромным и безусловным талантом, но никогда не спекулировал им. О всегда просто говорил: « Я только сосуд. Я знаю, что существует что-то намного большее чем я. Я просто передаю людям послания». Он говорил так постоянно. Я думаю, что люди очень часто пользовались его добротой в корыстных целях и были уверены, что он не контролировал свою собственную жизнь. Это не так. Он был ответственен еще за 3 другие жизни своих детей. Он был любящим отцом. Детки были очень терпеливы. Они повсюду путешествовали вместе. На меня очень повлияли те моменты , когда я просто слушал его и его философствования о жизни и искусстве, духовности и семье. Я говорил ему: «Слушай, когда ты будешь писать свою следующую автобиографию, необходимо такжезаписать и аудио, чтобы люди могли услышать твою интонацию и узнать, насколько ты страстно можешь говорить о некоторых вещах.Книги устарели». А он отвечал : «ДА?». А я: «Ну представь, новые технологии. Ты сможешь выпустить ее для IPodа, чтобы люди могли послушать и понять о чем ты говоришь. Люди слышали твои послания, но я не думаю, что они услышали их». Я надеюсь, что после просмотра фильма зрители почувствуют ответственность и примут меры, чтобы попытаться произвести какие-то положительные изменения на планете, потому что это и было его главное причиной возвращения на сцену.
Q:Вы говорили, что он частенько звонил вам в три утра? Это было обычное дело для него звонить в течение ночи?
TRAVIS PAYNE: Да. Так было не каждую ночь, но частенько, если у него…
Q: Но разве это нормально не спать в три ночи?
TRAVIS PAYNE: Да. Он мог звонить в любое время. Он звонил, потому что он был на связи с высшей силой, он получал идеи свыше. Он звонил и говорил: «Я знаю, как мы это сделаем. Нам не надо делать эту песню, потому что мы ее уже сделали. Она сошлется на те две песни и мы просто включим ее туда и мы…». Он всегда был в поиске, постоянно творил. Еще он был в процессе написания альбома и воспитания своих детей. Поэтому звонки в 3 утра были вполне логичными для меня. Никто не спал. Телефоны разрывались. Мы все были очень сконцентрированы, но могли и поболтать в течение дня, посмеятся немного - своего рода передышка в течение дня. Очень тяжело так просто отключится и пойти спать после таких волнительных дней, которые у на сбыли. Мы говорили : «Вау, это был хороший день» «Да» «Завтра надо будет все вспомнить….откуда это появилось?» «Из Германии». «Когда это будет там?» « Хорошо, Мне надо взглянуть на это». Он постоянно работал, и это было потрясающе и вдохновляло нас работать еще больше и лучше.
Q: А существует какой-либо танцевальный номер, особенно важный для вас?
TRAVIS PAYNE: Мне они все нравились. Первый номер, который я делал с Майклом, был Dangerous в 1993 , а последний был Drill.Это совершенно новое, чего мы раньше не делали -полностью оригинальная хореография, новая музыка, которая раньше не звучала. И еще кусочек между Jam и TDCAU. Я очень волновался по поводу него, потому что он один из новых,. Теперь фанаты могут насладиться им.
Q:Он всегда пытался поднять себя на новую высоту?
TRAVIS PAYNE: Майкл всегда пытался добавить еще что-то к своему творчеству. Он всегда пытался заново изобрести колесо. Он повторял: «Если это работает, нам не надо ничего менять». Вы понимаете? Если что-то поломалось- не надо чинить. Вы можете добавить что-нибудь и сделать лучше. Но если вы не можете, лучше не трогайте. Несколько вещей были абсолютно неприкосновенны как Billie Jean иThriller. Вы не захотите менять их. Просто хотите добавить что-то и немного украсить. Вы захотите включить новые слои, потому что его музыка и его искусство продолжает расти. Люди увидят это в фильме. Это были не просто песни для него. Я часто спрашивал его : «Какая твоя любимая песня?» А он отвечал : « Не могу выбрать. Они, как дети. Я их всех люблю. Какие-то постарше, но они все мои любимые. Я не могу любить какие-то больше, а какие-то меньше». Вот таким он был.
Q: Хотел ли он включить своих братьев в тур, чтобы спеть вместе песни Jackson 5?
TRAVIS PAYNE: Мы не пошли этой дорогой, но это не была запретная тема для обсуждений. У него был небольшой список из артистов, которых он хотел бы видеть с собой на сцене . Для его семьи не было никаких барьеров. Не было бы ничего лучше, чем увидеть братьев, выходящих на сцену, чтобы представить номер J5. Я был очень взволнован возможностью увидеть Джанет на сцене с ним, чтобы спеть Scream вживую. Они никогда этого не делали. Когда мы делали клип, вроде 1995 или 1996-й год, это было потрясающе, потому что я начинал как танцор в 1990 году танцуя для Rhythm Nation с Джанет . Я начал с нее, потом плотно работал с Майклом, потом опять с ней над трибьютом. Для меня круг замкнулся. До его ухода я с нетерпением ждал того, чтобы пригласить её поучаствовать. Фанам бы понравилось
Q: Можете ли вы рассказать о каком-нибудь особо запомнившемся моменте с Майклом, который все еще свеж в вашей памяти?
TRAVIS PAYNE: Чтож…если говорить о танцах…помню, что мы много смотрели фэшн шоу. Ему нравилась модные показы. Ему нравилась походка для подиума. Думаю, что именно они навеяли образ девушки в The Way You Make Me Feel. Ему это нравилось. Поэтому он работал с Naomi Campbell в In The Closet и Iman в Remember the Time. Ему нравилась мода, аристократичность и от кутюр. Еще вот такой жизненный случай. Я очень ценил и наслаждался встречами с его детьми, потому что в это время это был совершенно другой Майкл. У него появлялись другие приоритеты. Его жизнь приобретала другой смысл. Такой наслаждение наблюдать их вокруг него, видеть, как он сидит на полу и играет с ними, как бегает в носках, как по комнате летают самолетики. Они просто играли в свои игры, жевали жвачку и классно проводили время. Это забавно было наблюдать. Когда мы репетировали вместе, дети оставались дома. Потом они приходили, садились в студии и смотрели, как Майкл занимался своими делами. Пэрис просилась пойти домой. Она очень переживала обо всем. Ланч у нее шел по расписанию. Понимаете, она была настоящим помощником. Они очень любили и защищали его. Я думаю тот факт, что их папа физически больше не с ними, очень труден для понимания. Но надеюсь, что они смогул почувствовать отца духовно и эмоционально, через фильм. Я очень озабочен тем, чтобы они посмотрели его и тем, что они почувствуют.
Q: Вы хореограф, танцор и вы долгое время работали с Майклом Джексоном. Он выглядит худым, но в хорошей форме. Какова была его физическая форма?
TRAVIS PAYNE: Я думаю он был в превосходной форме. Понятно, что он был опытнейший профессионал, которому 50 лет. В его возрастной группе многие также замечательно справились бы с этим. Как хореографу и танцору мне было очень приятно находиться с ним в одной комнате каждый день. Как сорежиссеру мне было очень приятно общаться с ним по творческим вопросам и создавать концепцию для шоу. А как сопродюсеру фильма я чувствую большую ответственность и честь показать историю его последнего творческого процесса.
Q: Был ли они уверен во всем, начиная с первой репетиции? Или он был немного осторожен?
TRAVIS PAYNE: Я скажу вам то, что он сказал мне Да. Мы немного освежили хореографию, ровно на столько, чтобы он смог петь так, как это требовалось. Но как-то я его очень конкретно спросил: «Ты нервничаешь?» А он ответил: «Нет». Я продолжал : «Точно?». А он: «Нет. Если ты начнешь нервничать, то это почувствуют все в лагере. Тогда у тебя будет горстка нервных солдат, так ты никогда не выиграешь войну. Нет, я не нервничаю У меня нет на это времени. Это пустая трата сил. Ты должен встать лицом к лицу со страхом. Ты должен пройти через него. Ели ты очень озабочен этим, ты ничего не сможешь достигнуть. Это имеет для меня очень большой смысл, потому что я помню, что когда я был моложе, я думал, что для меня было намного легче что-то делать, когда не было страхов и колебаний и не надо было планировать, как что-то спланировать. Ты просто делал это и в этом был весь Майкл. Он был очень любопытный и озорной. Как-то он копался в моих вещах и нашел одну сумку - она была открыта и это привлекло его внимание. У меня там лежал DVD «Секрет» (The Secret). Он такой:
-Что ты об этом знаешь?
- Я узнал об этом около 2-х лет назад, теперь я всегда ношу его с собой. Если у меня начинается нервяк, я просто поставлю его послушать.
- Я знаю о нем уже очень долгое время.
-Я это уже понял
-Да. Мысли становятся материальными, разве не так?.
-Да, так
Вот таким он был: щедрым, доступным, знающим. Поэтому ему было так легко вдохновлять других (вероятно речь идет вот об этом –прим.)
Q:Каким для вас станет танцевальное наследие Майкла в будущем?
TRAVIS PAYNE: Я думаю, что Майкл Джексон, как и Великие до него, создал свой собственный язык и стиль танца. Я имею ввиду Боба Фосса(Bob Fosse) и Барышникова, которыми он так восхищался. Я думаю, за эти годы он многое привнес в танец, и многое еще привнесет. Вы видите как его дух отражается во многих артистах, которых мы постоянно видим сейчас и , без сомнения, которых люди увидят в будущем. Я думаю, он был бы счастлив. Ему бы понравилось это. Он принимал это как похвалу. Ему нравилось видеть, как люди повсюду в мире повторяют за ним движения и копируют его. Ему нравилось это, потому что это объединяло его с ними.

перевод Hella

pomidorinka

Отредактировано Fortune (06-08-2011 06:16:38)

[mod]hellena, твои посты перенесла сюда Signs & Messages в фильме This is it[/mod]

Суббота, 18 февраля 2012
Это - (Действительно) Это
Теперь, когда целый контракт AEG был объяснен, я собираюсь сосредоточиться, 'Это - Он'. Прежде всего давайте смотреть на планирование:

- 5-ого марта 2009: Пресс-конференция в O2.

- Апрель 2009: Начало Прослушивания для танцоров

- Май 2009: Танцоры начинают репетировать. Согласно Трэвису Пэйну, Майкл дает им 2 недели, чтобы приспособиться

- 29-ого мая 2009: Кенни Ортега и Трэвис Пэйн все еще готовят начало каждого шоу (Лайтман)

Я все еще жду кого-то, чтобы объяснить мне, почему сделал они должны ждать целый месяц, чтобы начать прослушивания танцоров. Или почему сделал они ждали к следующему месяцу, чтобы начать репетиции. Майкл, обычно потраченный на 6 месяцев, готовя тур - AEG хотел устроить целый тур меньше чем через 2 месяца. И не забывайте то, о чем Кенни Ортега свидетельствовал в испытании Мюррея: Майкл пропускал репетиции и не следил во всю неделю перед его смертью.
Я предполагаю, что все Вы смотрели, 'Это - Это'. Я сделал, и я также загружал дополнительное содержание DVD, чтобы видеть то, что они должны были сказать - в попытке счесть что-то полезным, чтобы использовать против них. И ах, да, я нашел несоответствия, находится... Это, буквально, что они сказали.
Во время смерти Майкла:

- Они хотели показать пять трехмерных видео на каждом шоу (Триллер, чтобы Пригладить Преступника, Способ, которым Вы Делаете Меня Чувством, Земной Песней и Воздухом MJ). Ни один из них не был показан на экране за исключением Воздуха MJ один. Триллер и Земная Песня были закончены после смерти Майкла.

- “Легкий человек” не был даже построен; никто не знал то, что делает к с землеройной машиной для Земной Песни

- Никакая полная репетиция не имела место в Центре Главных продуктов. Люди близко к Майклу сказали, что он мог едва репетировать полную песню, уже не говоря о полной репетиции.

(Все это, 2 недели до начала шоу в Лондоне)

- Ни одна репетиция в O2. Ничто не было взято в Великобританию. AEG экономил те деньги.

- Гладкий Преступная и Грязная Диана полностью никогда не репетировались. Как они говорят, "Грязная Диана была простым рисунком в прокладке"

- Первая репетиция для Билли Джина: 24-ого июня. Через 2 месяца не репетировалась самая важная песня на концерте Майкла Джексона (наряду с Триллером и Мягким Преступником). Они выбрали Майкла в последний день 18 дни до начала первого шоу в Лондоне.

- Брюс Джонс признает, что они должны были начать снова и снова из-за трехмерного элемента в мае - начало снова и снова значение изменения каждой отдельной вещи Производства. Полтора месяца до первого концерта.

- Черный или Белый вес костюма составлял 5 кг. Помните, как худой Майкл был? 5 кг..

- В Этом это объявление, есть выстрел, это не находится в кино. В этом Кенни Ортега окружен танцорами, и он говорит: “Мы здесь для Майкла, может это продолжать с ним шествование впереди”. 25-ого июня это было зарегистрировано.

Я попытался загрузить это видео несколько раз к Youtube, но это всегда подвергается цензуре. Вы можете наблюдать это здесь, но это загружено в Metacafe: Правда О Майкле Джексоне Туре
(по ссылке кликабельна)
На DVD:

Рэнди Филлипс говорит: “(После продажи билетов) я сказал Майклу, это было большим, мы должны добавить больше шоу. Он сказал, хорошо, сделайте это". Это противоречит тому, что сам Филлипс сказал 13-ого марта 2009, когда он заявил, что Майкл позвонил ему, крику, прося его не добавить больше шоу. Один день спустя AEG добавил еще 20 шоу.

Что относительно визажистов? AEG нанимал Zaldy. И интересный комментарий Золди: “У нас только было 2 месяца, чтобы закончить одежду [...], Майклу только удалось примерить штаны”. Внушительный. Вы действительно ожидаете, что я буду полагать, что они хотели добраться, Майкл пробуют всю одежду, заканчивают их через один месяц?
И затем Кенни Ортега выступает вперед: “Рабочие должны были носить темные очки из-за отражения одежды”. Только выяснение: Так что относительно поклонников на шоу? Солнце & трехмерные очки на наблюдать концерт? Ничего себе...

Это - скриншот от DVD:

Кенни Ортега, пишущий в правлении
Как Вы можете видеть в фотографии, есть 21 перечисленная песня. Мы не можем видеть первые 8 песен, но это прочитало бы что-то вроде этого:

8. Я буду там / не Останавливаются, Пока Вы Не Добираетесь Достаточно
9. Скала С Вами
10. Я Только не Могу Прекратить Любить Вас
11. Опасный
12. Черный или Белый
13. Грязная Диана
14. Убирайся!
15. Триллер
16. Земная Песня
17. Мы - Мир / Излечивают Мир
18. Вы Не Являетесь Одними
19. Билли Джин
20. Будете Вы Быть Там
21. Человек В Зеркале

(Выход самолета отсылает к Воздуху MJ трехмерное видео),

Недостающие песни могли быть: Пробка, Смесь Jackson 5, Способ, которым Вы Делаете Меня Чувством, Приглаживает Преступника, Хочет Начать Somethin, Танцуя Машину, Можете Вы Чувство Это, Незнакомец в Москве...

Контракт AEG заявил, что Майкл был "Обязан выступить в течение по крайней мере 80 минут на каждом шоу".

В общей сложности 21 песня.

1 – Возможно они хотели выполнить всех их. На Опасном Туре Майкл выступал 17, это было в 1992, ему было 34 года. Так теперь 17 лет спустя он, как предполагалось, выступал 21?

2 – Возможно они только хотели репетировать эту 21 песню. Но тогда, почему напрасно тратят время при репетиции очень многих песен, только на расстоянии в один месяц из начала шоу в Лондоне?

Об и между прочим, не сделал AEG, и $ony утверждают, что у них было более чем 100 часов длины в футах?

Леонард Роу заявляет, что Майкл был убежден AEG начать сниматься репетиций только за 2 дня до его смерти. Жермен говорит, что Майкл спрашивал о камерах, потому что он даже не знал то, что они делали там. Как мы видели в кино, вся длина в футах была то, что от 22-ого июня, 23-ья и 24-ого июня.

Я все еще задаюсь вопросом, как может любой посещать Бессмертные шоу, зная все это...

Интересное фото....  как я поняла это кадр из доп. материалов TII, выложили на дружеском форуме, я раньше не видела ни кадров с этим моментом, ни самого фото.....
Что делают эти парни? Первая мысль, фотошопят фото МД с мартовской конференции..... и вполне возможно, что плоды их труда мы все могли наблюдать, разглядывая эти фошопленные фото под лупой и раскладывая на пикселя, боже сколько времени на это потрачено.... Вот что они делают? Если фотошопят фото конфы, то зачем? Кто дал им такое задание? И зачем эти кадры попали в допы к TII?

Какие-то странные ощущения вызывает у меня это фото, как-будто я заглянула за кулисы машины хоакса...... вот так спокойненько и открыто сидит целая бригада и усердно работает.... Кто-нибудь может опознать место их работы?

Или я просто неверно понимаю и истолковываю этот кадр.....  

Я не видела этих доп. материалов к TII, может кто подскажет, где можно посмотреть или скачать, плиз....

у меня мысль такая    если это пресс-центр, то, поскольку на столе лежит фотоаппарат, вполне возможно, что это фотожурналисты и готовят они материал о пресс.конфе Майкла для интернет-источников (там и фотографии разные)

Новая запись репетиций.  пост от morinen

Michael Jackson - Very rare rehersals from early 90's

Это отрывок из документального фильма о туре "Immortal", который сейчас идет на французском в Канаде и во Франции. Скоро обещают выложить запись в хорошем качестве. Еще опубликовали отрывочек о визите Майкла в головной офис Цирка в Монреале.

Michael Jackson visits Cirque du Soleil headquarters 2003 (Montreal) - RARE

Michael Jackson - Did "This is it" lead to a mysterious death? ~Part 6~
Майкл Джексон -  "This is it" приводит к таинственной смерти? ~Part 6 ~

http://www.youtube.com/watch?v=2xwYOcvCjWg

http://radaronline.com/photos/michael-j … o/1300711/

Тайная экс-подруга Майкла Джексона рассказывает все: "Он не был асексуалом, мужчиной-ребенком!".

перевод МаринаSt

Через семь лет после безвременной кончины короля поп-музыки, его тайная возлюбленная, Шана Мангатал, готова выпустить новую откровенную книгу об их тайном романе.    Но прежде, чем "Майкл и я: Нерассказанная история тайного романа Майкла Джексона" появится на полках в августе, Мангатал рассказала Radar об их ярком романе. Книга выйдет в этом году в день рождения Джексона, 29 августа, и расскажет все - от двух скандальных браков певца до "травматических" скандалов в растлении малолетних. Хотя Джексон умер в 2009 году, Мангатал сказала Radar, что лишь недавно смогла снова смотреть на фотографии своего бывшего возлюбленного и музыкальные клипы среди других сентиментальных реликвий. "Его смерть была очень болезненной," призналась она. "Наконец, я взяла свои старые дневники и прочитала их, и когда я читала, думала: "Вау. Если бы только публика знала такие вещи о Майкле, может быть, их мнение о нем изменилось бы! Потому что я вижу, как идет время, но его наследие не помнят так как должны". Мангатал впервые встретила Джексона в 1988 году, и они оставались друзьями до самой его смерти. Несмотря на слухи о его сексуальности, она сказала, что он, несомненно, "любил женщин" и не был "асексуалом" . "Книга охватывает все - от моей первой встречи с ним, как фанатки и его флирта со мной на нашей первой встрече и затем моего "ок, к Майклу есть больше, чем кажется на первый взгляд, хотя он просто флиртовал со мной", сказала она Radar. "Он не асексуал! Он не мужчина-ребенок - он нормальный!". Джексон и Мангатал никогда не делали их отношения достоянием общественности. "Это были встречи на протяжении 20 лет и интимных разговоров по телефону. Он отобрал меня в два своих короткометражных фильма. Так что это было больше, чем то, что вы можете объяснить в одном предложении", - сказала она.   Мангатал сказала, что всегда хотела официальных отношений с певцом, но признает, что время работало против них. Она также считает, что два его брака, в частности, препятствовали ей. "Был момент, когда все перешло на следующий уровень, но причина, почему это закончилось - из-за его брака", утверждает она. "Я встречалась с ним, так что, конечно, вы хотите больше, но не всегда получаете - особенно с ним". И хотя их запретные отношения имели место до, во время и после брака Джексона с Дебби Роу и Лизой Мари Пресли, Maнгатал объяснила, что он никогда им не изменял. "Он очень уважительно относился к своим бракам и именно поэтому наши отношения были непостоянными", сказала она. "Мы стали очень близки во время скандала 1993 года, он женился на Лизе Мари и поэтому обрубил все концы до развода. После развода он пригласил меня в другой свой короткометражный фильм под названием "Ghost" и мы снова сблизись во время съемок - после этого мы снова воссоединились", заявила Мангатал. А потом Дебби Роу забеременела. Это снова стало затруднительно".

печалька( была большая любофф но всё время спотыкалась о его "браки"))  чего ж он на этой Шане та не женилсо? или расой не вышла? 

"это были неправильные пчелы, и они делали неправильный мед" (с)

Ответ Майкла Буша в фейсбуке на вопросы о Шане (сори за автоматический перевод):

Документальный фильм "Майкл Джексон: Вот и всё" в высоком разрешении.

Скачать можно тут.

На последних концертах в сет-лист планировалось включить совершенно новую песню "River Ripple", а на самом последнем песню "Best of Joy," тоже новую.

Отредактировано I love Michael (10-12-2017 12:49:05)

Гениально, а часть с Threatened просто супер!